Archief - Discussiehoekje 5: Kleur in film
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.
Blanco
Legacy Member
Naar aanleiding van deze topic heb ik The Aviator nog eens gezien. ik heb die indertijd bekeken in foute omstandigheden. Het is ook wel een heel lange film en ik ben niet altijd bereid om zo'n film te zien.
Nu wat beteft de kleur in The Aviator... ze hebben Technicolor nagebootst via moderne technieken om de sfeer van de jaren 40-50 te simuleren.
Nu zie ik vooral dat groen door blauw werd vervangen, daar is de scene waar hij golft met Cate Blanchet een goed voorbeeld van. Het gras ziet er turkoise uit ipv groen. en in het eerste uur van de film valt er nergens groen te bespeuren.
Die lijn wordt wel niet doorgetrokken, want na dat uur zijn de kleuren gewoon realistisch. Tijdens de ontmoeting met haar ouders ziet de tuin er gewoon realistisch groen uit.
Dat vond ik wel vreemd.. is daar een verklaring voor?
Nu wat beteft de kleur in The Aviator... ze hebben Technicolor nagebootst via moderne technieken om de sfeer van de jaren 40-50 te simuleren.
Nu zie ik vooral dat groen door blauw werd vervangen, daar is de scene waar hij golft met Cate Blanchet een goed voorbeeld van. Het gras ziet er turkoise uit ipv groen. en in het eerste uur van de film valt er nergens groen te bespeuren.
Die lijn wordt wel niet doorgetrokken, want na dat uur zijn de kleuren gewoon realistisch. Tijdens de ontmoeting met haar ouders ziet de tuin er gewoon realistisch groen uit.
Dat vond ik wel vreemd.. is daar een verklaring voor?
PBR Streetgang
Legacy Member
Het zijn voornamelijk de scenes met betrekking tot zijn carrière als filmregisseur en -producent die gebruik maken van deze kleurvervorming en kleurenschakering. Vanaf dat Hughes zich begint te focussen op zijn carrière als vliegeraar en zakenman, dan transformeren de kleuren naar iets dat veel meer down-to-earth is.
Die scene op het golfterrein is de meest extreme, omdat die specifieke scene een regelrechte tribute is aan Bringing Up Baby, waar Cary Grant een conversatie heeft met de headstrong Katharine Hepburn.
Daarnaast heb je ook de spectaculaire ballroom scene in dat haast decadent versierde restaurant. Ik denk dat dit Scorsese's persoonlijke tribute is aan Powell & Pressburger's Tales Of Hoffmann, waar je ook een scene hebt met de meest gestoorde versieringen...
En uiteraard de scenes waar hij zich opsluit in zijn rush room en zich ziekelijk focust op de film die wordt afgespeeld; hier heb je ook een volledig maffe en haast surreële sfeer die misschien niet veroorzaakt wordt door de kleuren, dan wel door de belichting van de ruimte zelf.
Voor de rest van de film zijn de scenes inderdaad vrij "normaal" opgenomen.
Ik zal de film nog eens moeten zien om zeker te zijn of er echt een strakke scheidingslijn is tussen de natuurlijke en de onnatuurlijke inkleuringen in de film. Maar wat ik er van onthouden heb is dat de verschillende aspecten van Hughes' leven ook een verschillende inkleuringstechniek krijgen.
Die scene op het golfterrein is de meest extreme, omdat die specifieke scene een regelrechte tribute is aan Bringing Up Baby, waar Cary Grant een conversatie heeft met de headstrong Katharine Hepburn.
Daarnaast heb je ook de spectaculaire ballroom scene in dat haast decadent versierde restaurant. Ik denk dat dit Scorsese's persoonlijke tribute is aan Powell & Pressburger's Tales Of Hoffmann, waar je ook een scene hebt met de meest gestoorde versieringen...
En uiteraard de scenes waar hij zich opsluit in zijn rush room en zich ziekelijk focust op de film die wordt afgespeeld; hier heb je ook een volledig maffe en haast surreële sfeer die misschien niet veroorzaakt wordt door de kleuren, dan wel door de belichting van de ruimte zelf.
Voor de rest van de film zijn de scenes inderdaad vrij "normaal" opgenomen.
Ik zal de film nog eens moeten zien om zeker te zijn of er echt een strakke scheidingslijn is tussen de natuurlijke en de onnatuurlijke inkleuringen in de film. Maar wat ik er van onthouden heb is dat de verschillende aspecten van Hughes' leven ook een verschillende inkleuringstechniek krijgen.
inkei
Legacy Member
Weet niet of het On Topic is maar dit gaat over de huidige trend van overal blauw/oranje tinten te gebruiken.
Into The Abyss: Teal and Orange - Hollywood, Please Stop the Madness
Into The Abyss: Teal and Orange - Hollywood, Please Stop the Madness
Hayrus
Legacy Member
inkei zei:
Schoontje, 't is inderdaad wel waar. Zo willen dat elke kleur er zo fel mogelijk uitziet, maar dat leidt dan toch de aangehaalde voorbeelden van vb. die gezichten.
Grimage zit daar ook voor een groot stuk tussen. Denk (in het expliciete geval) aan het pure wit die de uitwendige onschuldigheid van Nina weergeeft, in scherp contrast met haar donkere ogen (als doorkijk in feite naar haar duistere kant vanbinnen) in Black Swan.
PBR Streetgang
Legacy Member
Interessante link, inkei. Ik moet me wel echter aansluiten met Mark G Fish's respons:
Het is zeker waar dat deze inkleuring vrij tot zeer irritant kan zijn, en dus ik snap zeker de OP's frustraties. Maar dat is geen reden om zo irritant te schrijven lol.
Hij negeert persies ook het feit dat zo'n inkleuring ook vaak het gevolg is van een specifieke topografie. Neem nu een willekeurig exterior shot uit Breaking Bad, en je krijgt zo'n kleurencompositie. Als je denkt aan het landschap van Arizona en dat bekijkt tegen de hemelblauwe backdrop, dan krijg je uiteraard een vergelijkbare kleurencompositie. En ik vind dat prachtig.
Uiteraard liggen de problemen meer bij colour grading dan bij de kleurencompositie zelf, maar ik zie geen reden dat blauw en oranje niet voor schone kaders kunnen zorgen.
Het is zeker waar dat deze inkleuring vrij tot zeer irritant kan zijn, en dus ik snap zeker de OP's frustraties. Maar dat is geen reden om zo irritant te schrijven lol.
Hij negeert persies ook het feit dat zo'n inkleuring ook vaak het gevolg is van een specifieke topografie. Neem nu een willekeurig exterior shot uit Breaking Bad, en je krijgt zo'n kleurencompositie. Als je denkt aan het landschap van Arizona en dat bekijkt tegen de hemelblauwe backdrop, dan krijg je uiteraard een vergelijkbare kleurencompositie. En ik vind dat prachtig.
Uiteraard liggen de problemen meer bij colour grading dan bij de kleurencompositie zelf, maar ik zie geen reden dat blauw en oranje niet voor schone kaders kunnen zorgen.
insomnia
Legacy Member
De trend was eigenlijk meer om van die blauw met oranje filmposters te maken om zo veel mogelijk op te vallen, daar is frustratie uit gekomen en dan zijn er mensen beginnen te klagen over blauw vs oranje visuals in films zelf, wat ik nonsens vind. Oh noez, esthetisch behaaglijke kleurcombinaties in een visueel medium 
Het archief is een bevroren moment uit een vorige versie van dit forum, met andere regels en andere bazen. Deze posts weerspiegelen op geen enkele manier onze huidige ideeën, waarden of wereldbeelden en zijn op sommige plaatsen gecensureerd wegens ontoelaatbaar. Veel zijn in een andere tijdsgeest gemaakt, al dan niet ironisch - zoals in het ironische subforum Off-Topic - en zouden op dit moment niet meer gepost (mogen) worden. Toch bieden we dit archief nog graag aan als informatiedatabank en naslagwerk. Lees er hier meer over of start een gesprek met anderen.